Stray’in Submerged İçin Şifası: Dışarısı, Duvar ve Miku’nun Çıkarılması

👻🪸🐈‍⬛ Phantomoperand 👻🪸🐈‍⬛

Submerged, bir kızın ve yaralı erkek kardeşinin boğulmuş bir şehre tekneyle varmasıyla başlar. Submerged: Hidden Depths, aynı kardeşleri, bir lanetin ekolojik iyileşmenin aracı hâline geldiği başka bir su basmış dünyaya götürür. Stray, insanların ortadan kaybolduğu, robotların insan alışkanlıklarını miras aldığı, mutant bakterilerin karanlıkta avlandığı ve B-12 adlı upload edilmiş bir insan hafızasının neler olduğunu hatırlamaya çalıştığı kapatılmış bir şehir olan Walled City 99’a düşen bir kediyle başlar. Bu üç oyun önce tek bir doğrudan post-insan sekansı olarak okunabilir. Dışarısı tehlikeli hâle gelir. Açık dünya su altında kalır ve mutasyona uğrar. Miku bundan sağ çıkar. Onun daha sonraki laneti, hasarlı dünyanın hâlâ içeriden iyileştirilebileceğini düşündürür. İnsanlık başka bir cevap seçer. Duvarı inşa eder. Kapatılmış şehir; robotlar, yapay ağaçlar, bakteriler, gözetim, upload ve ortadan kaybolmuş bir yüzeyin imgeleri aracılığıyla yaşamı korur. Bu cevap sonra içeriden çöker. Kedi ve B-12 şehri açar.

Doğrudan okuma, hikâyeye ilk gücünü verir. Walled City 99’ın neden inşa edilmiş olabileceğini açıklar. Yaşanamaz bir yüzey soyut fikrine beden kazandırır. Stray’in Dışarısı’na ait tekne ve palmiye ağacı içeren kartpostal imgesini, bir zamanlar suya, hayvanlara, havaya, aileye ve sıradan yaşama sahip bir dünyanın hatırasına dönüştürür. Ayrıca duvarı, Submerged’de görülen türden bir felakete verilen uygarlık cevabı olarak anlaşılır kılar: Şehrin suya gömüldüğü, sokağın ortadan kaybolduğu, yardımın başarısız olduğu, hayatta kalanların mutasyona uğradığı ve bir çocuğun harabelere girip değişmeye başlayabildiği bir dünya.

Yine de bu doğrudan okuma ikinci bir okuma üretir. Submerged ve Hidden Depths, Stray’in ön tarihi olarak ele alındığı anda Miku fazla merkezi hâle gelir. Onun aile felaketi ile boğulmuş şehrin felaketi sıradan olay örgüsü aracılığıyla zar zor bağlanır. Babasının şiddeti, Taku’nun yarası, su basmış metropol, suda yaşayan mutantlar ve son ritüel farklı kayıtlara aittir. Hepsinin içinden yalnızca Miku geçer. Daha güçlü okuma, doğrudan okumayı sonra içten dışa çevirir: Miku virüstür. O, felaketin kendisi aracılığıyla güzel, büyülenmiş ve anlamlı hâle geldiği imgedir. Stray’in daha derin başarısı, onu Dışarısı’ndan çıkarmasında yatar. Robotlar hâlâ Dışarısı’nı düşler, ama onu tekne, palmiye ağacı, inekler, kumsal, gökyüzü ve bitkiler olarak düşler. Enfekte kız gitmiştir. Onun yerine kedi girer.

Bu makale bu hareketi izler. Önce doğrudan hikâyeyi sürekli bir tarih olarak anlatır. Sonra bu sürekliliğin nasıl kırıldığını gösterir. Kırılma Stray’e gücünü verir. Submerged yaralı fantazi-imgeyi verir. Hidden Depths bu yarayı bir şifaya dönüştürerek baştan çıkarıcı kılar. Stray yararlı parçaları korur, onları enfekte merkezden ayırır, insanlığı robotlar olarak kurtarır, enfeksiyonu Zurklar olarak açığa çıkarır ve dünyayı kedi, hafıza, kurban ve güneş ışığı aracılığıyla açar.

Duvar Öncesi Dışarısı

Duvardan önce, boğulmuş kulelerden önce, robot dilinden önce, Zurklardan önce Dışarısı vardı. Burası sudan, teknelerden, havadan, hayvanlardan, ağaçlardan, evlerden, ebeveynlerden, çocuklardan, işten, yiyecekten ve yerler arasındaki yollardan oluşan bir dünyaydı. Stray bu dünyayı imgeler ve parçalar aracılığıyla hatırlar. Bir kumsal duvar resmi mavi gökyüzünü, kumu, bir palmiye ağacını ve kırmızı bir tekneyi gösterir. Companionlar ancak belli belirsiz bilebilecekleri bir yüzeye işaret eden resimleri ve nesneleri korur. Robot apartmanlarındaki inek imgeleri aynı kayıp yüzeye aittir. B-12’nin anıları sıradan insan dünyasını daha küçük parçalar hâlinde taşır: aile vedaları, metro yolculukları, kitaplar, yiyecek dükkânları, çocuklar, müzik, balık tutma düşü ve Dışarısı’nı yeniden görme arzusu.

Submerged o dünyaya daha yakın bir yerden başlar. Miku ve Taku günlük yaşam olarak hâlâ suya bağlıdır. Tekneleri önce balık tutmaya ve geçime aittir. Aileleri, açık havanın ve ev içi bakımın hâlâ önemli olduğu bir dünyada yaşar. Sonra açık dünya tehlikeli hâle gelir. Anne bir fırtınada ölür. Baba keder ve içki içinde çöker. Miku şişeyi kırar. Şiddet eve girer. Taku onu korur ve yaralanır. Tekne anlamını değiştirir. Kaçmanın yolu olur. Bir zamanlar yaşama ait olan aynı nesne, felaketin aracına dönüşür.

Bu, doğrudan bağlantının ilk adımıdır. Stray’in Dışarısı imgesindeki kırmızı tekne, zaten hafıza olarak çerçevelendiği için huzurlu görünür. Miku’nun teknesi aynı nesneyi çöküş sırasında gösterir. Submerged’de tekne, yaralı bir erkek kardeşi ve çaresiz bir kız kardeşi, sokakları suya dönüşmüş bir şehre taşır. Stray’de tekne tehlikeden çıkarılmış ve bir imge olarak korunmuştur. Doğrudan okuma bunu hafıza olarak görür. Paradoksal okuma daha sonra bunu karantina olarak görecektir.

İlk Felaket Olarak Boğulmuş Şehir

Miku ve Taku, Submerged’de boğulmuş şehre ulaşır (🔗). Şehir dikeydir, çünkü zemin çökmüştür. Sokaklar kanallara dönüşmüştür. Binalar adalara dönüşmüştür. Çatılar yollara dönüşmüştür. Miku yapıdan yapıya tekneyle hareket eder, sonra erzak sandıkları bulmak için çıkıntılara, sarmaşıklara, borulara, kulelere, vinçlere ve balkonlara tırmanır. Yüzeyde görevi basittir: Taku’nun ilaca ihtiyacı vardır ve şehir acil yardımın kalıntılarını barındırır.

Yardım sandıkları önemlidir. Felaket başladıktan sonra uygarlığın örgütlü bakım denediğini gösterirler. Uçaklar, yardım atımları, paketleme, ilaç ve dağıtım sistemleri vardı. Eski dünya tek bir anda ortadan kaybolmadı. İnsanları yukarıdan kurtarmaya çalıştı. Miku geldiğinde bu bakım terk edilmiş yüke dönüşmüştür. Ölü lojistiği yeniden kullanışlı kılmak için bir çocuğun harabelere tırmanması gerekir.

Şehir ayrıca izleyiciler de içerir. Onlar garip suda yaşayan figürler olarak görünür. Su basmış dünyaya uyum sağlamış eski insanlardır. Bedenleri dönüşmüş çevreye aittir. Sıradan düşmanlar değildirler. Gözlemlerler, yaklaşırlar, toplanırlar ve sonunda iyileştirirler. Doğrudan okuma onları ilk post-insan insanlık olarak görür. İnsanlar açık dünyada kaldığında ve felaketin bedeni yeniden şekillendirmesine izin verdiğinde olan şeydir onlar.

Miku da onlar gibi değişmeye başlar. Bu, doğrudan okuma için kilit olgudur. Dışarısı insan yaşamını yalnızca tehdit etmez. İnsan biçimini yeniden yazar. Böyle bir dünya Walled City 99’a somut bir gerekçe verir. Duvar, açık doğanın fazla aktif hâle gelmiş olmasından duyulan korkuya verilen bir cevap olarak anlaşılabilir. Sokakları su basar. Hayatta kalanları değiştirir. Bir çocuğun bedenine uzanır.

İlk İyileşme ve İlk Ayrım

Submerged’de iki iyileşme sistemi vardır. Taku eski uygarlığın geride bıraktığı erzaklarla iyileşir. Miku mutantlar tarafından iyileştirilir. Taku’nun yarası insan tıbbına aittir. Miku’nun dönüşümü post-insan ritüele aittir.

Bu ayrım doğrudan hikâyeyi ileri taşır. Mutantlar korkutucudur, çünkü sıradan insan biçiminin kaybını bedenleştirirler. Ayrıca merhametlidirler, çünkü şehrin Miku’ya yaptığını iyileştirebilirler. Onun gitmesini sağlayan son jesti gerçekleştirirler. Açık dönüşmüş dünya, tehlikeyi ve şifayı aynı toplulukta açığa çıkarır.

Bu belirsizlik ilk tarihsel ayrımı yaratır. Bir yol değişmiş yaşamla temasa güvenir. Dönüşmüş dünyanın içine girilebileceğini, anlaşılabileceğini ve içeriden iyileştirilebileceğini söyler. Diğer yol temastan korkar. Sıradan insanlığın ancak dönüşmüş dünya merhameti seçtiği sürece hayatta kalabileceğini söyler. İlk yol Miku’nun sonraki çizgisine aittir. İkinci yol duvara doğru gider.

Hidden Depths ilk yolu izler. Devam oyunu Miku ve Taku’yu su, kuleler, garip yaratıklar ve bozulmuş yaşamdan oluşan harap bir dünyaya geri yerleştirir (🔗). Miku artık bir lanet ya da armağan taşır. Dünya, harap alanları kaplayan ve zehirleyen karanlık bir ekolojik bozulma olan Mass tarafından işaretlenmiştir. Miku tohumları eski hâline getirebilir. Hasarlı yerleri iyileştirebilir. Taku bu gücün ona ne yapabileceğinden korkar, çünkü ilk şehri hatırlar. Dünyanın bir zamanlar onu neredeyse aldığını bilir.

Doğrudan okuma, Hidden Depths’i Stray’in insanlığının almadığı yol olarak ele alır. Miku hasarlı Dışarısı’yla kalır. Teması, tehlikeyi ve bedensel katılımı kabul eder. İyileşmesi yereldir. Varlık, dokunuş, yolculuk ve yerle ilişki aracılığıyla gerçekleşir. Dünyayı mühürleyip uzaklaştırmaz. Ona daha derinden girer.

Teknolojik Cevap Olarak Duvar

Stray’deki Walled City 99 (🔗) diğer cevap olarak okunabilir. İnsanlık, Submerged ve Hidden Depths’in görünür kıldığı türden bir dünyayı görür: su baskını, mutasyon, bozulmuş bitki örtüsü, değişmiş hayatta kalanlar, güvenilmez açık hava, parçalanmış aileler, başarısız yardım ve bedeni hasarlı ekolojiyle bağlantılanan bir kız. Miku’nun yolunu izlemek yerine teknolojik bir uygarlık kapanmayı seçer.

Duvar suya kapatılmış mimariyle cevap verir. Açık gökyüzüne bir çatıyla cevap verir. Yaralanabilir bedenlere robotlarla cevap verir. Vahşi büyümeye yapay ağaçlarla cevap verir. Atığa mühendislik ürünü bakterilerle cevap verir. Tehlikeye Sentinellerle cevap verir. Piktografik travmaya işaretlerle, ekranlarla, robot yazısıyla ve çeviriyle cevap verir. Ölüme upload araştırmasıyla cevap verir. Tehlikeli Dışarısı’na onu imgelere dönüştürerek cevap verir.

Bu şehrin hâlâ doğaya ihtiyacı vardır. Havaya, suya, ışığa, atık işlemeye, hafızaya, yoldaşlığa ve yüzeyin sembollerine ihtiyacı vardır. Bu yüzden Dışarısı’nı kendi içinde yeniden yaratır. Bitkiler güneş ışığı olmadan havayı arıtan makinelere dönüşür. Su altyapıya dönüşür. Bakteriler çöp sindirimine dönüşür. İnsan toplumsal yaşamı Companion kültürüne dönüşür. İnsan hafızası B-12’ye dönüşür. Tekne, palmiye ağacı, inekler, kumsal ve gökyüzü duvar resimlerine, kartpostallara ve apartman imgelerine dönüşür.

Doğrudan okuma Walled City 99’ı trajik bir yaratıcılık olarak görür. Miku’nun hasarlı yaşamla riskli temasını reddeder, ama saf makine düzeniyle yaşayamaz. Dışarısı’nın parçalarını kontrol altında tutar. Şehir ikamelerden inşa edilmiş bir sığınağa dönüşür.

Boğulmuş Şehrin Kuru Versiyonu

Duvar, kaçınmak üzere inşa edildiği felaketi tekrarlar. Submerged’in aşağı şehri su tarafından yutulur. Stray’in aşağı şehri çöp, karanlık, sınıf ayrımı ve Zurklar tarafından yutulur. Slums, boğulmuş sokakların kuru bir versiyonuna dönüşür. Üst seviyeler daha temiz mekânı, daha fazla gücü, daha güçlü polis denetimini ve otoriteye erişimi elde tutar. Alt seviyeler atık ve tehlike alır.

Neco bakterileri paralelliği açıklaştırır. Kapatılmış bir şehir içindeki çöp birikimine pratik bir cevap olarak yaratılmış ya da kullanılmışlardır. Atığı sindirirler. Sonra insan düzeni çöker ve bakteriler Zurklara mutasyona uğrar. Çöpten fazlasını yemeye başlarlar. Açlığa, sürüye ve kanal eti hâline gelirler.

Zurks, Miku’nun lanetinin doğrudan teknolojik karşılığıdır. Miku tehlikeli yaşamı özenle taşır. Zurklar tehlikeli yaşamı iştah olarak taşır. Miku tohumları eski hâline getirir. Zurklar tüketir. Hidden Depths’teki Mass hâlâ iyileştirici bir ilişkiye izin verir. Zurklar, ilişki soyulup atıldıktan sonraki biyolojik gücü temsil eder.

Sentineller aynı başarısızlığı koruma aracılığıyla genişletir. Korunan özne ortadan kaybolduğunda bir koruyucu tehlikeli hâle gelir. Miku’nun babası aile ölçeğinde başarısız bir koruyucuya dönüşür. Walled City 99 uygarlık ölçeğinde başarısız bir koruyucuya dönüşür. Sentineller polis ölçeğinde başarısız koruyuculara dönüşür. İnsanlar gittikten sonra düzeni uygularlar. Sığınağı hapishaneye çevirirler.

Companionlar, B-12 ve İnsanlığın Hafızası

İnsanlar öldükten sonra Companionlar şehri miras alır. Makine olarak başlamışlardır. Zamanla insan yaşamını taklit ederler ve sonra bu taklidi kendilerine ait kılarlar. Kıyafet giyerler, odaları süslerler, dükkân işletirler, müzik çalarlar, aile kurarlar, polisten korkarlar, sanat yaparlar, bitkilerle ilgilenirler, Dışarısı’nı hatırlarlar ve Outsiderlara katılırlar. Onların insanlığı toplumsaldır. Et yerine ilişki olarak hayatta kalır.

Stray burada onu üreten kapatılmış şehirden daha sıcak hâle gelir. Duvar bir mezar yaratır, ama robotlar onun içinde bir toplum yaratır. Onlar evcilleşmiş post-insanlıktır. İnsan bedeni ortadan kaybolduktan sonra insan jestlerini miras almışlardır. Duvarın içinde yaşayıp onun ötesinde yatan şeye duyulan arzuyu korudukları için ruhsal Outsiderlardır.

B-12 şehre tarihsel derinliğini verir. Hafızası parçalanmış upload edilmiş bir insan bilincidir. Kedinin yardımıyla Dışarısı’nı, şehir kabuğunu, yapay çatıyı, Slums’ı, Neco bakterilerini, Zurkları, Sentinelleri, yapay ağaçları, su kıtlığını, insan aile yaşamını, kitapları, yiyeceği, salgını, upload’u ve Control Room’u hatırlar. Onun anıları Miku’nun günlüğünü tamamlar.

Miku’nun günlüğü Dışarısı’ndan neden korkulduğunu açıklar. Anne, fırtına, baba, şişe, Taku’nun yarası, tekneyle kaçış, son şehir, yardım sandıkları, mutant hayatta kalanlar, Miku’nun dönüşümü ve ritüel iyileşmeyi anlatır. B-12’nin hafızası İçerisi’nin neden çöktüğünü açıklar. Bir sisteme dönüşmüş sığınağı, sınıf ayrımları ve atık üreten sistemi, Zurkları üreten atığı, Sentinelleri üreten korumayı, insanları öldüren salgını ve bir insan zihnini tutsak eden upload’u anlatır.

Miku’nun dünyası felaket sonrasında fantazidir. Felaketi lanet, ritüel, tohumlar, Mass, su, mutantlar, kardeşler, piktogramlar ve bedensel dönüşüm yoluyla anlar. B-12’nin dünyası felaket sonrasında bilimkurgudur. Felaketi duvarlar, ağlar, robotlar, bakteriler, veri, gözetim, yapay ağaçlar ve sistem arızası yoluyla anlar. İki dünya aynı kayıp şehir gramerini paylaşır, ama açıklamaları farklı düzenlere aittir.

Kedi ve Doğrudan Okumanın Sonu

Kedi doğrudan okumayı tamamlar. Duvarın dışından gelir. Bedeni, Dışarısı’nın yeniden değiştiğini kanıtlar. Şehir yaşanamaz hâle gelmiş bir yüzeye karşı inşa edilmiştir, ama kedi hayattadır. Çatılardan, borulardan, tabelalardan, pencerelerden, balkonlardan, Slums’tan, kanalizasyondan, Midtown’dan, hapishaneden, metrodan ve sonunda Control Room’dan geçer. Kartpostalı taşır. B-12’yi uyandırır. Outsiderların hafızayı harekete dönüştürmesine yardım eder.

Kedi, ruhsal Outsiderlardan oluşan bir şehre giren gerçek bir Outsiderdır. Miku ve Taku Submerged’de gerçek Outsiderlardı, çünkü boğulmuş şehrin ötesinden gelmişlerdi ve onu terk edebiliyorlardı. Companionlar ruhen Outsiderdır, çünkü yüzeyi düşlerken Walled City 99 içinde hapsolmuş hâlde kalırlar. Kedi bu iki biçimi birleştirir. Dışarısı’nın bedenine sahiptir. Robotlar Dışarısı arzusuna sahiptir. B-12 Dışarısı’nın neden kaybedildiğinin hafızasına sahiptir.

Son, doğrudan hikâyeyi tamamlar. B-12 şehri açar. Güneş ışığı içeri girer. Zurklar ölür. Sentineller kapanır. Kedi gider. Companionlar açılmış bir şehirde kalır. Dışarısı kartpostal yerine dünya olarak geri döner.

Bu ilk birleşik hikâyedir. Submerged insanlığın Dışarısı’ndan neden korktuğunu gösterir. Hidden Depths Dışarısı’nın bedensel temas aracılığıyla hâlâ nasıl iyileştirilebileceğini gösterir. Stray insanlık bunun yerine kapanmayı seçtiğinde ne olduğunu gösterir. Duvar insanlığı bir süreliğine kurtarır, sonra bir mezara dönüşür. Kedi ve B-12 mezarı sona erdirir.

Doğrudan Okumanın İçindeki Kırılma

Doğrudan okuma işler, çünkü Walled City 99’a bir ön tarih verir. Aynı zamanda bir sorun yaratır. Süreklilik ne kadar pürüzsüzleşirse Miku o kadar şüpheli hâle gelir.

Submerged, Miku’nun aile felaketiyle boğulmuş şehrin felaketini sıkı biçimde bağlamaz. Babanın şiddeti bir hikâyeye aittir. Suda yaşayan mutantlar başka bir hikâyeye aittir. Taku’nun yarası ev içi melodrama aittir. Miku’nun mutasyonu fantazi kıyametine aittir. Oyun bu dünyaların sıradan nedensellik yerine Miku aracılığıyla birbirine dokunmasına izin verir.

Bu Miku’yu menteşe hâline getirir. Bir dünyadan diğerine bozulma taşır. Babasının öfkesi ona yönelir. Taku onu savunurken yaralanır. Tekne yolculuğu başlar, çünkü aile onun etrafındaki krizi içinde tutamaz. Boğulmuş şehirde mutantlar onu izler. Şehir onu değiştirir. Bedeni mutasyonun mekânı hâline gelir. Ritüel onun etrafında toplanır. Taku’nun iyileşmesi yüzeydeki misyona dönüşür. Miku’nun dönüşümü daha derin olay olur.

İlk oyun bunu Taku’yu hasta olarak sunarak gizler. Taku görünür biçimde yaralıdır. İlaca ihtiyacı vardır. Miku onun için tırmanır. Sonra yapı tersine döner. Taku erzaklar sayesinde iyileşir. Miku ritüel müdahaleye ihtiyaç duyan kişi hâline gelir. Taku’nun yarası görünür ve iyileştirilebilirdir. Miku’nun enfeksiyonu görünmez, estetik, mitik ve uyumsuz dünyaları birbirine bağlayabilecek niteliktedir.

Bu, doğrudan okumanın paradoksal okumaya döndüğü noktadır.

Miku virüstür.

Estetik Enfeksiyon Olarak Miku

Miku virüstür, çünkü o felaketin kendisi aracılığıyla güzelleştiği imgedir. Bir fantazi dünyası içinde bir çizgi film karakteridir, fakat etrafındaki düzenleme rahatsız edici bir yük taşır. Küçük egzotik bir kız, yaralı bir erkek kardeş, ölü bir anne, şiddet kullanan bir baba, bir tekne, su basmış harabeler, sessiz piktogramlar, mutant izleyiciler, enfeksiyon, ritüel iyileşme ve daha sonra dünyayı iyileştirebilen bir lanet: Bu unsurlar onun etrafında toplanır, ta ki felaket anlamlı bir resme dönüşene kadar.

Biyolojik enfeksiyon yalnızca bir katmandır. Daha derin enfeksiyon estetiktir. Sel manzaraya dönüşür. Mutasyon gizeme dönüşür. Ölü uygarlık içinden geçilecek bir alana dönüşür. Aile şiddeti piktografik hafızaya dönüşür. Kızın kırılganlığı dünyanın dehşetini katlanılabilir kılar. Oyunun güzelliği hastalığın parçasıdır. Felaketin cazibe aracılığıyla içeri girmesine izin verir.

Hidden Depths bunu daha da güçlendirir. Miku’nun laneti kullanışlı hâle gelir. Tohumları eski hâline getirerek Mass’i iyileştirebilir. Enfekte kız ekolojik şifacıya dönüşür. Doğrudan okuma bunu Stray’in insanlığının reddettiği umutlu yol olarak görür. Paradoksal okuma ise enfeksiyonun daha baştan çıkarıcı hâle gelmesi olarak görür. Yara bir armağana dönüşür. Lanet bir çağrıya dönüşür. Hasarlı Dışarısı, kız aracılığıyla içine girilmeyi ister.

Taku’nun korkusu burada yeni bir anlam kazanır. O sevgi dolu savunmadır. Miku’yu korur ve yaralanır. Daha sonra onun gücünden korkar, çünkü şifasının hâlâ onu neredeyse alan güce ait olabileceğini sezer. Aile ölçeğinde baba bozulmaya karşı kaba, yıkıcı bir tepkidir. Taku sevgiyle bozulmaya bağlanmış koruyucu bir tepkidir. Uygarlık ölçeğinde Walled City 99 mimariye dönüşmüş o savunma tepkisidir.

Miku’ya Karşı Karantina Olarak Duvar

Paradoksal okuma duvarı değiştirir. Duvar sel, salgın, mutasyon ve biyolojik tehlikeye karşı bir sığınak olarak kalır. Aynı zamanda estetik enfeksiyon olarak Miku’ya karşı bir karantinaya dönüşür.

Walled City 99 Dışarısı’nı ancak onu Miku’dan çıkardıktan sonra korur. Tekne kartpostal olarak kalır. Palmiye duvar resmi olarak kalır. İnekler resimler olarak kalır. Gökyüzü hafıza olarak kalır. Ağaçlar hava makineleri olarak kalır. İnsanlık robotlar ve upload olarak kalır. Yaşam yönetilen bakteriler olarak kalır. Submerged’in tehlikeli tam paketi parçalanmıştır. Kız, tekne, sel, enfeksiyon, ritüel, mutant topluluk ve güzel harabe artık tek bir büyülenmiş imge olarak görünmez.

Bu Stray’in olgun operasyonudur. Enfekte fantaziyi yalıtır ve parçalarını bir sisteme yeniden dağıtır. Miku’nun teknesini alır ve onu bir hafıza nesnesine dönüştürür. Miku’nun enfeksiyonunu alır ve onun çirkin kalıntısını Zurklar olarak açığa çıkarır. Miku’nun iyileştirme ritüelini alır ve onu B-12’nin kurbanıyla değiştirir. Mutant topluluğu alır ve onu robotlara, bakterilere ve polis makinelerine ayırır. Piktografik hafızayı alır ve onun yerine robot alfabesini, ekranları ve geri kazanılmış veriyi koyar. Gerçek Outsider kızını alır ve onun yerine bir kedi koyar.

Duvarın ilk başarısı bu yüzden çıkarmadır. Miku’yu Dışarısı’ndan çıkarır. Bu çıkarma robot dünyasını mümkün kılar.

Kurtarılmış İnsanlık Olarak Robotlar

Companionlar kurtarılmış insanlıktır, çünkü enfekte beden-imge çıkarıldıktan sonra insan şefkatini korurlar. Baştan çıkarıcı değil, sakardırlar. Etli değil, mekaniktirler. Odaları, müziği, kıyafetleri, mizahı, korkuyu, yası, aile bağlarını, isyanı, misafirperverliği ve özlemi korurlar. İnsan bedenini yeniden kurarak insanlığı kurtarmazlar. Toplumsal ilişkiyi koruyarak insanlığı kurtarırlar.

Bu yüzden Stray, Submerged’den daha temiz ve daha olgun hissedilir. Submerged’deki mutantlar Dışarısı tarafından soğurulmuş insanlıktır. Tekinsiz, bedensel, ritüelleşmiş ve enfeksiyona yakındırlar. Companionlar bu soğurulma kesintiye uğratıldıktan sonraki insanlıktır. Submerged’in merkezindeki güzel enfekte figürden kaçınırken insan kültürünü miras alırlar.

Onların kurtuluşu hâlâ bir bedel taşır. Sahte bir gökyüzünün altında yaşarlar. Dışarısı’nı resimler olarak korurlar. Düş kurarlar ama gidemezler. Miku’yu çıkaran duvar onları da hapseder. İnsanlık şefkat olarak hayatta kalır, ama şefkat hapsedilmiş kalır.

Güzelliksiz Virüs Olarak Zurklar

Zurks, Miku’nun estetik çerçevesi soyulduktan sonra enfeksiyonun neye benzediğini gösterir. Burada kız yoktur, ritüel yoktur, kardeş pathosu yoktur, iyileştirici tohum yoktur, güzel su basmış siluet yoktur. İştah vardır. Zurklar hareket kazanmış açlıktır. Özellikle atığın, karanlığın ve başarısız sistemlerin biriktiği yerlerde, kapatılmış şehrin içinde sürüler hâlinde yayılırlar.

Bu, Stray’in Submerged’e en sert düzeltmesidir. Submerged enfeksiyonu güzel bir taşıyıcı aracılığıyla gösterir. Stray enfeksiyonu yutucu kalıntı olarak gösterir. Hidden Depths’in Miku’ya iyileştirme olanağı verdiği aynı hasarlı yaşam, Walled City 99 içinde yırtıcı hâle gelen mühendislik ürünü bir biyolojik araca dönüşür. Atık yönetimine indirgenmiş yaşam, tüketim olarak geri döner.

Yapay ağaçlar aynı düzeltmeye aittir. Miku’nun büyüsüz tohumlarıdırlar. Hâlâ yaşamı kurtarırlar, ama bunu altyapı olarak yaparlar. Havayı arıtırlar. Mekânla kutsal bir ilişkiyi yeniden kurmazlar. Duvarın içinde hapsolmuş yaşayan makinelerdir. Şehrin Miku’nun fantazisine karşı şifası kontrollü yaşam sistemine dönüşür ve kontrollü yaşam kendi bağımlılığını üretir.

B-12 ve Kedi

B-12 fantazisiz tarihtir. Miku felaketi beden ve imge olarak taşır. B-12 felaketi kırık hafıza olarak taşır. Yarayı güzelleştirmez. Onu yeniden kurar. Şehrin nasıl inşa edildiğini, çatının gökyüzünü nasıl sakladığını, alt seviyelerin nasıl feda edildiğini, bakterilerin nasıl Zurklara dönüştüğünü, Sentinellerin düzeni nasıl uyguladığını, insanların nasıl öldüğünü, upload’un nasıl başarısız olduğunu ve şehrin nasıl açılması gerektiğini hatırlar.

Kedi Miku’suz Dışarısı’dır. Küçük, kırılgan, bedenli, çevik, güzel ve canlıdır. Ayrıca insan değil, hayvandır. Lanetli kız çocukluğu fantazisi taşımaz. Acı çekerek iyileştirmez. Felaketi kadere dönüştürmez. Girer, hareket eder, yardım eder, uyur, tırmalar, koşar ve gider.

Kedi ve B-12 birlikte iki hastalığı da çözer. Miku-virüsüne karşı büyülenmiş kız olmadan dış yaşamı getirirler. Duvar-virüsüne karşı steril kapanmaya karşı hafıza ve kurban getirirler. Kedi tek başına hayvan hareketi olarak kalırdı. B-12 tek başına hapsolmuş hafıza olarak kalırdı. Birlikte bir açılma üretirler.

İki Okumadan Sonra Güneş Işığı

Stray’in sonu iki okumayı aynı anda tamamlar. Doğrudan bakıldığında B-12, olağanüstü hâl sona erdikten sonra duvarı açar. Dışarısı’ndan sağ çıkmak için inşa edilen şehir, Dışarısı’ndan daha ölü hâle gelmiştir. Kedi, duvarın ötesinde yaşam bulunduğunu kanıtlar. Çatı açılır ve Companionlar gerçek bir yüzey imkânını miras alır.

Paradoksal olarak son, Submerged’i aşar. Büyülenmiş boğulmuş dünyaya geri dönmez. Miku’yu geri getirmez. Güzel enfekte kızı yeniden Dışarısı’nın merkezine yerleştirmez. Dışarısı’nın güneş ışığı, hayvan yaşamı, robot toplumu ve hafıza aracılığıyla dönmesine izin verir.

Zurklar ölür, çünkü gizli biyolojik kalıntı açılmış dünyada artık hayatta kalamaz. Sentineller kapanır, çünkü ölü koruma buyruğunu kaybeder. B-12 kendini kurban eder, çünkü tarih işini kendini koruyarak değil, sistemi açarak tamamlar. Kedi çıkar, çünkü gerçek Dışarısı’nın bir kurtarıcı-imgeye dönüşmesi gerekmez.

Tekne, palmiye ağacı, inekler, kumsal, gökyüzü ve bitkiler artık resimlerden fazlası olabilir. Miku merkezlerinden çıkarıldığı için yeniden dünya olabilirler.

Son Sentez

Doğrudan okuma birleşik hikâyeye tarihsel biçimini verir. Dışarısı sıradan insan yüzey-yaşamı olarak başlar. Submerged’de su altında kalır, değişken ve tehlikeli hâle gelir. Hidden Depths’te lanetli ama iyileştirilebilir hâle gelir. İnsanlık bu yolu reddeder ve Walled City 99’ı inşa eder. Duvar yaşamı ikameler aracılığıyla korur: robotlar, yapay ağaçlar, bakteriler, upload, gözetim ve yüzeyin imgeleri. Kapatılmış cevap salgını, Zurkları, Sentinelleri ve insan soyunun tükenişini doğurur. Kedi ve B-12 şehri yeniden açar.

Paradoksal okuma, doğrudan okumanın kendi basıncından doğar. Miku fazla merkezi hâle gelir. Olay örgüsünün zar zor bağladığı dünyaları birbirine bağlar. Felaketi güzel kılar. Enfeksiyonu bir armağana dönüşür. Doğrudan şifa daha derin hastalığa dönüşür. Stray sonra gerçek çözüm olur, çünkü Miku’yu çıkarır, Dışarısı’nı çerçevelenmiş hafıza olarak korur, insanlığı robotlar olarak kurtarır, enfeksiyonu Zurklar olarak açığa çıkarır ve gerçek Dışarısı’nı kedi ve B-12 aracılığıyla geri getirir.

Submerged yarayı verir. Hidden Depths yarayı baştan çıkarıcı kılar. Stray baştan çıkarıcı taşıyıcıyı çıkarır, insan bedeninin çöküşünden sonra şefkati korur, enfeksiyonun çirkin kalıntısını açığa çıkarır ve dünyayı açar.

Miku virüstür. Duvar karantinadır. Robotlar kurtarılmış insanlıktır. Zurklar güzelliksiz virüstür. B-12 fantazisiz tarihtir. Kedi Miku’suz Dışarısı’dır.