Demirkubuz’un ilk filmi C Blok öz-düşünümlü bir sanat filmi gibi tasarlanmıştır.
Aslı ses/bakış objesi olabilmek için Halit’e orgazmik sesler çıkarır ve ona sataşır.
Halit’e kendini kovalattıktan sonra evdeki kapı camının arkasında pozlar verir.
Sinema perdesine tekabül eden camı Halit kırınca pornografik bir kesme yapılır.
Hizmetçi Aslı – kapıcı Halit’in pornografik haline sahibe Tülay hanım tanık olur.
Filmin geri kalanı Tülay hanımın (1) Aslı’nın yerini alması, (2) camı onarmasıdır.
Camkıran Halit sinema kalıplarını kıran sanat yönetmeni ZD’nin alter-ego’sudur.
Halit sandscape’le oynarken yanaşan Tülay ‘sanat filminde başrolü kapmış’ olur.
Zarafetengiz Tülay’ın görevi kovalamacanın cinsel/agresif sınırhattını tutmaktır;
çakmak kullandığı sahnedeki katili yine çakmak verirken tanıyıp ifşa etmesidir.
Böylece çakmakla alevlenecek arzuların ‘sanatsal’ kapı camı onarılmış olacaktır,
o esnada bebek arabası ve köpeklerde şirinlik arayan (NBC) gibi olunmayacaktır.
(Masumiyet‘te manzara resimleri satan Yılmaz Güney hayranı oda komşusu)
Bu nedenle Zeki Demirkubuz finalde bizzat gelip Tülay’ın ‘sanatını’ tebrik eder.
Başrol kapılınca Aslı (X) gönül rahatlığıyla Selim’in (Boomer) insafına terk edilir.
Işık Barış Fidaner doktoralı (Boğaziçi Üniversitesi) bir bilgisayar bilimcidir. Yersiz Şeyler‘in Admini, Žižekian Analysis’in Editörü, Görce Yazıları‘nın Küratörüdür. Twitter: @BarisFidaner
Bkz “Neden Nuri Bilge Ceylan’ın kibarlığında Zeki Demirkubuz’un küfründen daha fazla agresyon hissediliyor?”, “İklimler’de Yere Düşen Fındık Sahnesi Boomer’ın Kendi Günahını X’e Yedirmesidir”, “Üç Tarz-ı Rivayet: Binyılcı Nergis Ne Yapacak?”, “X ve Z bakışırken Y’ye beklemek düşer”, “Ben de İsterem” ~ İbrahim Tatlıses, “Agu Agu Agu: bien et du mal vs. bön etti mal”
Geri bildirim: Zeki Bilge Demirceylan — derleme | YERSİZ ŞEYLER
Geri bildirim: Ben de İsterem ~ İbrahim Tatlıses | YERSİZ ŞEYLER
Geri bildirim: Üçüncü Sayfa: X Sineması — Işık Barış Fidaner | YERSİZ ŞEYLER
Geri bildirim: NBC-ZD sinemalarında yönetmenin arzusu | YERSİZ ŞEYLER