Unheimat: Hallo Wien!

🫣🙃😏 Hypocritique 🫣🙃😏

Londra ve Viyana’daki psikanaliz kardeş müzeleri, ‘Unheimat’ başlıklı ortak bir Cadılar Bayramı programı duyurdu ve video ya da metin katkıları için bir çağrı açtı. Konuya yeni olan okurlar için: başlık, tanıdıklık ile tekinsizliği harmanlıyor ve katılımcıları rahatlığın ürpertiye döndüğü kıyıda oynamaya davet ediyor. Bunu, tanıdığın şeyin yabancılaşıp şenlikleştiği bir festival gibi düşünün—kendi koridorunuzda ayak sesleri gibi yankılanan göç hikâyeleri, birden ödünç alınmış gibi gelen ev içi mekân, giyeni geri süzen kostümler.

Başlatma videosu, altyazı: ‘Evinizde başlayıp evin size geri baktığı yerde biten 500 sözcüklük bir metin ya da 90 saniyelik bir video gönderin.’

Tam burada C&C, alışıldık enerjileriyle ve son dakikada patlayan bir biçim tartışmasıyla sahneye girdi. Agon, açıklık için bastırdı—“metin, videoya gerek yok!”—çünkü özenli bir sayfanın nüansı tutabileceği ve Cadılar Bayramı gösterisinin anlamı yutmasını engelleyebileceği ilkesinden hareket ediyordu. Frank ise aynı ölçüde ısrarcıydı, zıt açıdan yaklaştı—“metin yok! yalnızca video.”—tekinsizin nefese, jestlere ve zamana ihtiyacı olduğunu, bir kapı menteşesinin fark edilmek için bir odaya ihtiyaç duyması gibi savundu. Anlaşmazlık özel bir atışma olarak kalabilirdi, ama Cadılar Bayramı mikrofonları büyütmenin bir yolunu bulur, ve karşı kıyıya taşınan ilk şey Frank’in haykırışı oldu—“Halloween!”—arkasından ‘Unheimat’ üzerine cömert olmaya çalışan, komik olmaya çalışan ve istemeden muğlaklaşan gergin bir serbest çağrışım pasajı geldi. Bunu dengeleyecek Agon’dan yazılı bir karşılık gelmeyince, Londra mekânındaki dinleyiciler selam yerine fonetik bir şaka duydu. Salonda bu, ‘Hallo Wien!!!’ diye bağırılmış gibi geldi—Londra’ya merhabadan çok Viyana’ya tezahürat—ve duygular incindi. Sınırın öte yanında, Viyana salonunun zıt bir sorunu vardı: Frank’in kolları çözülemez taklalar atarken sözleri hiç duyamadılar. Ellerin sahneyi yönettiği yerde kulaklar bazen pes eder.

Canlı yayın klibi: FRANK: ‘Halloween!’ [çılgın el-kol hareketleri]; LONDRA SALON MİKROFONU: ‘Az önce “Hallo Wien” mi dedi? Bu… biz değiliz.’ [mırıltılar] VİYANA TEKNİK: ‘Kolları görüyoruz, ses yok—lütfen mikrofona el sallamayı bırakın.’

Agon en iyi yaptığı şeyi yaptı: oturdu ve Londra’ya ölçülü bir özür yazdı. Bunu her iki kurumu da sabitleyen geleneğe dayandırdı—üç isim, yalın adlar; her biri bir konuşanla bir dinleyen arasındaki gerilimi onarmanın kendine özgü bir yolunu temsil ediyor. Anna: düşünce ile form arasındaki bağ öyle güçlü kalsın ki arzu gürültü sanılmasın. Melanie: çatışmadan ürkmeyin; yanlış anlamalar çoğu kez yakınlık talebini saklar. Donald: hiç kimsenin düşürülmediği, oyunun sürdürülebileceği bir ‘tutma’ ortamı kurun. Mektup pohpohlamadı; basit bir biçim anlaşmazlığının nasıl küçük bir tanımama tiyatrosuna kaydığını açıkladı ve pratik bir düzeltme önerdi: bir dahaki sefere sesi sayfayla eşleyin ki coşkunun tutunacağı bir korkuluğu olsun.

Alıntı, Agon’un e-postası: ‘Sevgili Londra, Anna bize cümleyi anlamına bağlı tutmayı öğretir; Melanie sürtünmenin temas aradığını hatırlatır; Donald oyunun düşmeye dönüşmemesi için sahnenin nasıl tutulacağını gösterir. Konuşmayı bir sayfayla eşleştireceğiz ve eksik korkuluğu yerine koyacağız.’

Bu arada, bir özür nadiren bir hikâyeyi bitirdiğinden, Slavoj bu aksaklığı derslik bir sürçmeye çeviren bir yorumla sahneye girdi. Tüm zinciri kuantum eşiğinde bir parapraxis olarak adlandırdı: mikro-bir hata—eksik metin, fazla çalışkan bir dirsek—makro-bir etkiyi tetikledi; selam, dışlamaya devrildi. Bu kadar küçük ölçeklerde, dedi, anlam ile araç birbirinden temizce ayrılamaz. El fazla sallanırsa söz rüzgâr olur; sözler hiç gelmezse dinleyiciler kendi içeriklerini halüsinasyon gibi üretir. ‘Un-’ı ‘Unheimat’ın yalnızca bir tema değildir; lojistik tarafından da icra edilebilir.

Ses notu, 0:27: ‘Görüyorsunuz, dirsek sözdizimi oluyor, eksik paragraf fantazi için bir megafona dönüşüyor—bu, mimari olarak sürçmedir.’

Grubun sağlam, gündelik dile çevirmeni olan Todd, Cadılar Bayramı eğlencesi için içeri uğrayan şapkalı, tozlu kitle adına bunu şöyle kaynattı: “Sadece bir bağırış ve bir dansla ‘hoş geldiniz’ demeye çalıştık. Bir salon ‘Hoş geldin, Viyana!’ duydu, öteki yalnızca kollar gördü. Bir dahaki sefer altyazı getiriyoruz, sadece heyecan değil.” İndi—jargon yok, utandırma yok; bir köprünün hem kalasa hem ipe ihtiyaç duyduğu fikri kaldı.

Halk toplantısı mikrofon kontrolü: ‘Dostlar, altyazıları unuttuk. Hepsi bu. Bir dahaki sefere, sesler artı sözler—kapısı da olan bir çit gibi.’

Mike sonra Todd’un berrak versiyonunu alıp üzerine daha koyu bir sos döktü. Olayı kimin duyulduğuna dair bir sokak dramı olarak yeniden çerçeveledi—göz ardı edilenlerin sahne ışığına çıktığı, yanlış anlaşılanın bizzat mesele olduğu bir küstahlık öyküsü. Onun anlatımında teknik kayma bir sınıf hikâyesine dönüştü; anti-kahraman pozu ve şikâyet bas hattı tamam. Canlıydı ve bazıları için heyecan vericiydi; ama incelikli bir yanlış iletişim sorununu içeridekiler-dışarıdakiler hakkında daha gürültülü bir anlatıya tahvil etti; bu türden bir kurgu, çözümden daha hızlı hayran toplar.

Podcast fragmanı: ‘Sadece bir paragrafı kaçırmadılar—koca bir sokağı kenara ittiler. Bu gece, mikrofonun asla ulaşmadığı arka geçidi izliyoruz.’

Alenka, Mike’ın bölümünü arzunun, zamanlamanın ve yakınlık konuşmalarının nasıl kolayca imaya kayabildiğinin paradoksal şakalarıyla yeniden kesti. Gösterisi odanın beklediğinden daha komikti ve kahkahanın duyurduğundan daha zekiydi; ama dikkati onarımdan alıp utancın gösterisine çevirdi—bir kez sahnelendi mi, utanç başlı başına bir çekime dönüşür.

Kulüp kaydı: ‘“Seni özledim” dediğinde ellerin “eğil!” dediği o duyguyu biliyor musun—ve ilişki yalnızca elleri duyuyor?’ [acı tebessümle karışık kahkaha]

Mladen en son geldi ve komediden görkeme yan yan yürüdü. Alenka’nın riff’lerini antik bir trajediye çevirdi; maskeler, korolar ve ancak ritüelle telafi edilebilecek ölümcül bir yanlış duyma. Salonlar bunun müziğini sevdi; kurgu, aksaklığı mikrofonlara ve seçimlere değil yazgıya bağladı. Güzellik burada, hesap verebilirliğin yerini almaya başladı.

Program notu, koro dizesi: ‘Ey yankı, “merhaba”yı yanlış kıyıya çeviren, fenerler borç şarkıya dönüşene dek salınsın.’

Tüm bu yeniden anlatımlar katlandıkça, Slavoj önceki noktasına döndü: ikinci dalga yeniden hikâyeleştirmeler aynı eşikte bir başka parapraxis gibi görünüyordu. Küçük bir yol ayrımı—biçimi düzeltelim mi, yoksa sürçme efsanesini mi kutlayalım?—başlangıçtaki sorundan uzaklaşan bir anayola dönüşmüştü. Her yeniden yazımın, dedi, bir getirisi vardı: açıklık güven kazanır; caka kalabalık toplar; şaka gerilimi boşaltır; trajedi derinlik katar. Yine de her biri bir ikame riski taşıyordu; öteki salonu bulunduğu yerde karşılamak yerine izleyiciyi tatmin ediyordu. ‘Unheimat’ kelimesi kelimenin tam anlamıyla olmuştu: herkes kendi açıklamasında az biraz evindeydi ve ortak etkinlikten az biraz sürgündü.

Panel kenar notu: ‘Seçin: bir altyazı ekleyin ya da bir efsane. Efsaneler daha hızlı satar; altyazılar daha iyi onarır.’

Sonra yalnızca mevsim takviminin getirebileceği bir kesinti geldi. Akşam kapanışa doğru bükülürken, bir Krampus kalabalığı çanlarla, borularla ve bir yırtıcı hücumuyla içeri aktı—iyi hâlin Alp folklorundaki yanıtı, pankartlarındaki notta ilan edildiği gibi, “çünkü zamanı geldi!!!!” Panik, verimli bir editördür. Frank ile Agon, en yakın çıkışa koşan eşzamanlı bir bulanıklık olarak fırladı. Todd ve Mike bir hizmet binasına çömeldi, çatlak camdan baktı; gözler kocaman, yorum askıda. Alenka ve Mladen, bir tür inanmaz sükûnetle yerlerinde durdu; opera ile paradoks, izdihamlar geçene kadar yok sayma yeteneğini paylaşır.

Saha kaydı: [çanlar, ıslıklar] SES: ‘Açılın, açılın—Krampus saati şimdi sıfırı vurdu!’ TODD, fısıldayarak: ‘Peki, Soru-Cevap’ı bitirmenin bir yolu da buymuş.’

Ancak sonra bir bükülme ortaya çıktı: Krampus koşusu rastgele değildi. Slavoj tarafından sessizce canlı bir dipnot olarak koordine edilmişti—süsün yapının yerini aldığında ne olduğuna dair bilerek sert bir gösteri. Akşam ısrarla yeniden anlatmak istiyorsa, o da bir dönüş sahneleyecekti; bastırılmış olanın değil, son teslim tarihinin dönüşü: zaman, mevsim, sonuç. Kimse zarar görmedi; herkes irkildi; mesele, teoriden eski bir dilde anlatıldı. Çanlar çekilince oda iki şeyi birden anladı. Birincisi, ‘Unheimat’ın, havaya ruh katma adına zanaatı terk etme ruhsatı olamayacağı. İkincisi, ölçümsüz kutlamanın, sadece bir saat olsa bile canavar gibi hissedilen bir tashihi eninde sonunda çağıracağı.

Kulis çağrı kaydı: ‘Evet, 20:59’da salın—iki tur, temas yok, maskeler takılı. Amaç: takvimlerin de birer argüman olduğunu hatırlatmak.’

Ertesi sabah, iki müze ortak bir not yayımladı. Projenin asıl ruhunu—tekinsiz yuvayı birlikte düşünme davetini—yeniden teyit ettiler ve gözden geçirilmiş bir gönderim protokolünü onayladılar: video başvuruları bir metin özetiyle eşleştirilmeli; metin başvuruları tek başına durabilir ama sahnelenecekse nasıl oynanacağını belirtmelidir. Bağ, çatışma ve tutma üzerine Agon’un mektubundan üç cümleyi teşekkürle alıntıladılar ve Londra ile Viyana seyircilerinden Cadılar Bayramı’nı taç giyme töreninden çok bir prova gibi ele almalarını istediler. Özür kabul edildi. Kelime oyununun iğnesi söndü. Kollar çözüldü.

Ortak gönderi alıntısı: ‘Bugünden itibaren: videolar 150 sözcüklük bir özet gerektirir; metinler sahneleme notları önerir. Hatırlatma için teşekkürler, Agon: anlamı forma bağlayın, sürtünmeyi karşılayın, sahneyi tutun.’

Konuyu yeni yakalayan okurlar için daha geniş ders şudur. Evcil olanla tekinsiz olanın sınırında asılı duran kültür etkinlikleri biçime olağanüstü talepler yöneltir. Bir fısıltı tezahürata dönüşebilir; bir tezahürat, burun kıvırma olarak yanlış duyulabilir; bir el sallayış bir sözü boğabilir. O “kuantum” ölçekte, küçücük seçimler—bir paragraf eklemek, bir jesti yavaşlatmak, alımlamaya yer bırakmak—orantısız etkiler taşır. Kuramlar yardımcı olur, ama ancak hatanın doğduğu yere geri dönüp onu üreten koşulları değiştirdiklerinde. Kovboy cilası, sokak-dramı remiksi, paradoksal set, trajik librett—bunların hepsi havanın bir köşesini aydınlatır, ama hiçbirisi gevşek bir kabloyu sıkmaz ya da eksik bir altyazıyı eklemez.

Teknik değerlendirme, yapışkan not: ‘Paragraf ekle. Mikrofonu göster, yıldızları değil. Nefes al. Odanın yetişmesi için iki vuruş bekle.’

Frank ile Agon yine anlaşamayacak; kıvılcımın kaynağı bu. Londra ve Viyana salonları, gerçek bir mesafeye rağmen aynı sahneyi paylaşmayı sürdürecek; zanaatlarının sınavı bu. Slavoj sürçmeleri derse çevirmeyi sürdürecek; bazen ders çanlarla gelecek. Todd sert havayı yalın öğüde tercüme etmeyi sürdürecek. Mike göz ardı edilenin onurunda ısrar etmeyi sürdürecek ve onurun bir kurgu dönüşü olmadığını hatırladıkça daha iyi olacak. Alenka, ciddiyet kırılganlaştığında odayı güldürmeyi sürdürecek. Mladen, ayarlama olmadan güzelliğin maskeye dönüştüğünü hatırlatmayı sürdürecek.

Yuvarlak masa kapanış imzası: FRANK: ‘Gelecek sefer önce ben yazacağım.’ AGON: ‘Ve ben el sallamayı prova edeceğim.’ TODD: ‘Ve altyazıları ben taşıyacağım.’ MIKE: ‘Ve kimin mikrofonsuz olduğunu kontrol edeceğim.’ ALENKA: ‘Ve punchline’ı zamanlayacağım.’ MLADEN: ‘Ve odayı akort edeceğim.’ SLAVOJ: ‘Ve saati ben getireceğim.’

‘Unheimat’ neredeyse-tanıdık olanın heyecanını vaat eder. Bu vaadi onurlandırmak için basit bir kural yardımcı olur: heyecanı bir tutamakla eşleyin. Pratikte bu, bir mektup, yalnızca adlarla birkaç satır kuram, gönderim çağrısına bir düzeltme ve maskelere adanmış bir gecede bile birbirimizi net duymanın vazgeçilmez olduğu yönünde paylaşılan bir uzlaşı demekti.