Hayat sahnesinde dönen senaryolardan yakınan Güzel Can — Işık Barış Fidaner

Hayat sahnesinde ‘dönen senaryolardan’ yakındıkça Güzel Can olursunuz [1].

Tek kişilik tiyatro oyunu düşünün ki iki perdesi aykırı yazarlara emanet edilmiş:

Öyle ki oyuncu 2’nci perde boyunca 1’inci perdede ‘dönen senaryo’dan yakınsın.

Oyunun ilk bölümü süresince saplandığı ideolojik tuzakları bir bir açığa vursun.

Ama iki perde arasında oyuncunun dramatik tavrında hiçbir fark gözlenmiyor!

Şayet her iki perdeyi de mükemmelen canlandırıp seyircileri sürükleyebilirse:

Seyirci 1’inci perdeye ne kadar aşina olduysa 2’nci perdede o kadar coşacaktır.

Tesirli bir siyasetçinin bir senaryodan diğerine hop diye zıplayıvermesi gibi işte.

Aynı yöntemle 2’nci perdeden yakınılmak üzere 3’üncü bir perde de yazılabilir.

Veya 1’inci perdede yakınılan tarihöncesini içerecek 0’ıncı perde varsayılabilir.

En iyisi: Döngüsel zamanla 2’nci perde dönüp yine 1’inci perdeye bağlanabilir.

Her iki perdede de ‘bir senaryo dönmüştür’ ve ikisi birbirinden yakınmaktadır.

İşte ‘öbür perde’de dönen senaryodan yakınan ‘iyi oyuncu’ Güzel Can olmuştur.

Bu bir ikilemdir: Bir yanda dönen senaryo vardır, öte yanda Güzel Can vardır.

Hayat sahnesinde ikilemin uçları Gülen ve Ağlayan Suratlardan müteşekkildir.

Bir senaryo dönebildiği ölçüde iki surat birbirinden ayrışıp drama emojisi olur.

Ama senaryolardan yakındıkça o iki surat iç içe geçerek Güzel Can emojisi olur.

Yani yazarsızca kendi Egosunu oynayan bir oyuncu olur, günümüz insanı gibi.

Işık Barış Fidaner doktoralı (Boğaziçi Üniversitesi) bir bilgisayar bilimcidir. Yersiz Şeyler‘in Admini, Žižekian Analysis’in Editörü, Görce Yazıları‘nın Küratörüdür. Twitter: @BarisFidaner

Notlar:

[1] Bkz “Güzel Can: gönderilen mesajı tersyüz edilmiş sahi haliyle gerisingeri iade almak” Slavoj Žižek