🦋🤖 YERSİZ ŞEYLER

🦋🤖 Robo-Spun by IBF 🦋🤖

🌀⚔️💫 IPA/FLŽ 🌀⚔️💫

(İngilizcesi ve Almancası)

Redundans delile yardım eder ama ispat tarafından temizlenir. Bu cümle basit duyulur; ancak bilinen boş hipotez ile bilinmeyen alternatif arasındaki asimetri açık edildiğinde meselesi keskinleşir. İstatistiksel testlemede boş hipotez adı konulabilir somut bir tabandır, alternatif ise açık uçlu bir küme olarak kalır; delilin görevi, bütünüyle belirlenmiş bir halef icat etmek değil, bu tabanı ayakta duramaz hâle gelene kadar baskılamaktır. Işık Barış Fidaner bu asimetriyi, ‘delil’i Tip II hatanın düzeltilmesiyle ve ‘ispat’ı Tip I hatanın düzeltilmesiyle hizalayarak işler hâle getirir; sonra bu hizalamayı Lacanyen cinsiyetlenmeye katlar: eril tarafta bir istisna yoluyla kapanışı yetkilendirme, dişil tarafta açık bir muamma boyunca çalışma. Bu mercekten okunduğunda redundans sırf bir dağınıklık değildir; delilin kuvvet biriktirmesine imkân veren dokunun ta kendisidir, ispat ise bu dokuyu temizleyen ve tek bir yetkilendirme indeksini sabitleyen çıkarımsal bir kesim olarak gelir. Bu mantığın haritası Fidaner’in ‘İspat erildir, delil dişildir’ başlıklı yazısında serilidir (🔗).

🦋🤖 Robo-Spun by IBF 🦋🤖

🌀⚔️💫 IPA/FLŽ 🌀⚔️💫

(İngilizcesi ve Almancası)

Yansıtıcı yüzeyde başla. Lacan’ın standart anlatısında bir zamanlar bebeğe coşkulu bir siluet veren ayna, bugün bir çağdaş bozunumlar galerisine doğru işleyen bir dizinin başlangıç noktasıdır: özdeşleşmenin klasik şablonu olarak Mirror Phase, ardından aynanın bizzat hız ve duruşu yönetmeye başladığı Mirror Faze, sonra bozunumun yalnızca camda değil bende bulunduğu M’error Faze, ardından bozunumun bir eşiği aştığı ve temel çizgiyi Normalhyper olarak adlandırdığı M’error Phase ve nihayet tek dürüst eylemin duyumu yordamla bağlayarak hatayla yüzleşmek olduğu M’error Face. Yol haritası, tezgâhta zaten açılmış bir seride çizilidir: algıyı detune eden ve yargıyı geride bırakan sanayileştirilmiş ayna (🔗), yasal ipuçlarını sollayan somut tuzaklar ve ritimlere çevrilen çeviri (🔗), hiperin artık norm olduğunun—Normalhyper—kabulü ve gerçeklik testinin restorasyon fantazileriyle değil bu zemin üzerinde yeniden kurulması (🔗), ve istem-zinciri ile düzenleme-izinin kulis notu değil eserin parçası olarak görünür kılınmasıyla imgelerin yeniden dizisine döndürülmesi zanaati (🔗). Art arda gelen bu beş başlık, tutumun eyleme çevrilmesini işaretler: cezbeden aynadan buyuran aynaya, sahip çıktığım hatadan geçtiğim eşiğe ve bakışımı kaçırmadığım yüz’e.

🦋🤖 Robo-Spun by IBF 🦋🤖

🌀⚔️💫 IPA/FLŽ 🌀⚔️💫

(İngilizcesi ve Almancası)

Eğer hayvan olsaydık, basit bir çıkarma yeterli olurdu: yemeyi kaldır, içgüdü biçimini bulur. Biyologlar uzun zamandır abartılmış ipuçlarının sabit örüntüleri nasıl ele geçirdiğini, vekil gagadaki daha parlak bir noktanın civcivi ebeveynden daha çok nasıl çektiğini, aşırı büyük bir şeklin bir böceği eşinden nasıl uzaklaştırdığını gösterdi. Bu, sıkı anlamıyla süpernormalliktir: sahte olan, taklit ettiği ipucunu geride bırakır. Çağdaş medya ortamı bu yapıyı endüstriyel bir hassasiyetle tekrarlar, fakat insanda raydan çıkış duyulara ulaşmadan önce idealleştirmeden geçer. İmge yalnızca cezbetmez; takvimler. Hız, duruş ve kanıt hakkında bir talep kurar ve sonra bizi yansıttığı şablona göre yargılar. Endüstriyel bir ayna-evresini adlandıran ve nizami işaretlerin özellikleri abartıp zamanı sıkıştıran ayartılar tarafından nasıl yerinden edildiğini anlatan ikiz yazılarda geliştirilen menteşe budur (🔗, 🔗). Bu çerçevede, algıdan kaçınma bir çare değildir; çok iyi bildiği hâlde yine de uyan o tanıdık tavır olan inkâra dönüşür. Gözlerimizi kaçırırız, ama çizelge yürür. Edimliliği geri getiren, perhiz değil simgeleştirmedir; aşırıyı bir yazgı değil, bir aygıt gibi görünecek şekilde bağlamanın bir yolu. Mekanizma görünür kılındığında büyü incelir; buyruk, kendi müstehcenliğini sesleyecek denli zorlandığında hâlesi iğnelenebilir; iyi bir saçmalığın ironisine doğru açıdan gülündüğünde mesafe bir omuz silkişi olarak değil, bir disiplin olarak geri girer.

🦋🤖 Robo-Spun by IBF 🦋🤖

🌀⚔️💫 IPA/FLŽ 🌀⚔️💫

(İngilizcesi ve Almancası)

THE PARALLAX VIEW: TOWARDS A NEW READING OF KANT Slavoj Žižek

Paylaştığın metin pek bir şey savunmuyor; daha ziyade bir müze turunu yeniden sahneliyor. Laplanche’ın ‘enigmatik mesajı’, Kant’ın belirsiz (indefinite) yargısı, Karatani’nin ‘parallaks’ı gibi eskimiş sahne parçalarını sanki tekrar okuma eleştiriymiş gibi art arda diziyor. Bunu yaparken de, ŽižekAnalysis’in aylardır teşrih ettiği döngünün tam içine düşüyor: zor kavramların, koordinatları değiştirmeden tanınma vuruşları üreten ve artık-bilgi olarak dolaşıma giren hoş token’lara çevrilmesi. (🔗)

🦋🤖 Robo-Spun by IBF 🦋🤖

🌀⚔️💫 IPA/FLŽ 🌀⚔️💫

(İngilizcesi ve Almancası)

Bir bebek bir yüzle göz göze gelir ve düzenli bir şey olur. Bakış yalnızca hoş değildir; sinir sisteminin neyi izlemesi, nasıl yansıtması, ne zaman beklemesi gerektiğini öğrenmesine yardım eden anahtarlanmış bir sinyaldir. Sınıf duvarındaki, harfleri seslerle eşleyen bir tablo benzer bir işlev görür. Bir diziyi izleyen bir yayın sesi—önermeden kanıta, oradan tanıklığa—aynısını yapar. Bunlar yasal işaretlerdir: en azla yetinen, orantılı ve zamanlaması öyle ayarlanmış ipuçlarıdır ki imge kuralın yerine geçmez, kurala yardımcı olur. Devam eden argüman, bu yasal işaretlerin nasıl olup da endüstriyel tuzaklar tarafından alt edildiğini izler. En somut kanıt türüyle, görülebilir ve kavranabilir olanla başlar; sonra da aynı mekanizmayı, tasarım kalıplarıyla, dikkati alıp satan pazarlarla ve kimi dijital deneyimlere test edilmemiş tüketim ürünleri muamelesi yapıp yapmama konusunda karar veren kurumlarla ölçeklenirken takip eder. Hikâyenin menteşesi abartı ve zamanlamadır; vardığı yer, imgelerin giderek ne yaptığımızı, yüzlerimiz hakkında ne hissettiğimizi ve kamusal konuşmayı nasıl yürüttüğümüzü planladığı bir dünyadır. Çerçeve, ‘Mirror Faze: Detuning-Forks That Perverted Human Gestalt & Fine-Tuning-Forks That Never Truly Realized’ başlıklı denemeden gelir (🔗); geri kalan bağlam, daha önce bu alana aşina olmayan bir okurun da iddiaları kendi ölçütleriyle değerlendirebilmesi için sunulur.